湖北進村牌坊也被稱為湖北進村牌樓、武漢進村牌坊、鄂州進村牌坊、荊州進村牌坊、黃石進村牌坊、咸寧進村牌坊、荊門進村牌坊、宜昌進村牌坊等，湖北進村牌坊在裝飾圖案受到結構造型限制或圖框限制時的靈活處理。此法是民間工匠對不利于裝飾表現情形的靈活處理，以達到裝飾與造型的有機統(tǒng)一的效果，湖北進村牌坊主要有依型裝飾法與分格裝飾法。依型裝飾法，是一種適合紋樣的裝飾手法。

湖北進村牌坊在裝飾部位的造型一定的情況下，依型裝飾法能使圖像的圖框、構圖、裝飾元素走向，與裝飾部位的造型實現最大程度的契合。此法要求“紋樣變化既有物象的特征，又要穿插自然，構成獨立的裝飾美，達到構圖和形象的完整性”。湖北進村牌坊曲線型抱鼓石的裝飾，以折枝花為裝飾紋樣，在鼓面的上部和下部雕刻牡丹，牡丹雕刻立體、層次感強。其枝葉采用浮雕技法，依鼓面的曲線交叉裝飾布局。牡丹花卉與抱鼓石連為一體。再如，雀替位于橫梁與立柱之間，通常雀替呈現近似三角形的造型。湖北進村牌坊雀替裝飾采用適合的曲面圖框，框內雕刻雙花牡丹枝葉紋?；ㄈ~采用浮雕技法，花葉隨圖框形狀而展開，并將圖框填滿，使得裝飾與造型最大程度的融合。

湖北進村牌坊的分格裝飾法，是一種在長寬比例不利于表現圖案時，將圖像分格表現的技法。此法在湖北進村牌坊中多用于橫梁的裝飾表現。橫梁的長度決定了湖北村口牌坊門洞的寬度，橫梁的長度過長，則會造成橫梁的長寬比失調。橫梁若是作為裝飾的載體，則橫梁的長寬就是圖框的長寬，即圖框的長寬比過大，而湖北進村牌坊裝飾注重長寬比例，這就造成圖像元素的比例與圖框的比例失衡。面對此困境，古代工匠對橫梁裝飾，常有以下幾種處理方式：雕刻文字，表現場面人物眾多的圖案，表現龍、鳳、折枝花等形態(tài)較長的題材。若是橫梁表現場景圖案，則對橫梁進行分格處理，同時雕刻多個場景圖案，有效解決了各種裝飾圖案自身比例與裝飾花板高度不協(xié)調的問題。

此外，湖北進村牌坊半面裝飾法是對上述兩種的情況的綜合。半面裝飾法，以下兩種情形中經常采用半面裝飾：第一類情況是因空間限制，圖像無法完全表現。湖北進村牌坊圖像雕刻的長寬一定，若是按照一定的比例則無法將形象完全表現，因此對于場景中一些輔助裝飾元素采用半面裝飾表現；第二類是不拘于常規(guī)，為了裝飾而裝飾，有意采取半面裝飾表現。

第一類主要出現在花卉、樹林題材的湖北進村牌坊雕刻上。半面花卉主要表現為邊角的半面花卉圖像裝飾，半面樹木主要表現為圖案中樹木的上半部枝干，由于空間的限制采取半面裝飾。湖北進村牌坊浮雕畫面最下方雕刻一童子，為了突出場景，在畫面下方雕刻山石，上方雕刻松樹，松樹從左向右傾斜。由于畫面主要人物的比例，將畫面場景中輔助裝飾的樹干截斷一定距離，再雕刻出松樹的樹干和樹枝。這種半面裝飾是以輔助場景裝飾讓位于主體人物表現，以利于畫面層次清晰、重點突出。

第二類情況的出現純粹是為了追求裝飾效果。在湖北進村牌坊中，太陽通常以半面的形象出現，如在“雙鳳朝陽”這常見題材中太陽常被表現為半面。若是雙鳳朝陽圖案分開雕刻，每塊花板雕刻四分之一的太陽，“雙鳳朝陽”的表現。武漢進村牌坊的一面共雕刻一幅“雙鳳朝陽”，畫面成分開狀，對稱位置雕刻圖案組成一幅完整圖像，在十堰進村牌坊裝飾圖像中可以看到每幅圖案雕刻一個完整太陽的四分之一，對稱組合為二分之一。

此外，湖北進村牌坊的花卉在起輔助裝飾作用時多以單面表現，如邊框常以花卉的半面作為裝飾元素。邊框中有兩處半面裝飾，皆位于邊框的邊緣處。其中細節(jié)圖，若是以花瓣大小來說，卷葉紋壓蓋處不表現，但未壓蓋處同樣也沒表現出完整花瓣形象，這種能表現卻未表現的湖北進村牌坊裝飾手法即為上述所說的為了裝飾而裝飾的半面藝術手法。